宋寶珍是中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師，主要從事中國(guó)話劇理論、中國(guó)話劇歷史以及當(dāng)代劇場(chǎng)美學(xué)的研究。沿著這條學(xué)術(shù)路徑，她已經(jīng)跋涉了28個(gè)年頭。

在一些人看來枯燥、孤寂、肅然的戲劇學(xué)術(shù)研究，在宋寶珍的心里卻能情系八荒，思接千載，能用外在的質(zhì)樸烘托內(nèi)在的豐富，讓自我的靈魂與古今圣賢的靈魂對(duì)話，讓自然人生獲得文化人生的絢麗光彩，并且把自己的一份心血，融入民族的人文血脈之中，形成一個(gè)生生不息的因子。

在學(xué)術(shù)的路徑上，她把自己比做一個(gè)愚鈍的后生晚輩，始終不敢松懈自己的意志，不敢放慢行走的腳步，像軍中前鋒一樣快速地趕路。她習(xí)慣于感受這份蒼茫與疲累，習(xí)慣于將生命交付行程，猶如一列高速行駛的列車，停不下來，讓心愿帶著憧憬一路往前沖。

2003年在云南師范大學(xué)圖書館查閱資料

與話劇結(jié)下不解之緣

1989年6月，獲得南開大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位的宋寶珍被分配到中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所工作，開始了學(xué)術(shù)研究的探索，先是參加了國(guó)家教委“七·五”重點(diǎn)科研課題《中國(guó)現(xiàn)代比較戲劇史》的寫作，后來又相繼完成了《臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇概況》《中國(guó)話劇》《澳門戲劇史稿》等書稿的部分編撰任務(wù)，發(fā)表后獲得了一定的社會(huì)反響。

《洪深傳》是宋寶珍的第一部學(xué)術(shù)著作，剛剛30歲的她與陳美英合作完成。在最后一章寫到洪深之死時(shí)，她曾伏案大哭，痛惜生命的短促和命運(yùn)的飄忽，心里有強(qiáng)烈的不忍與不舍，仿佛洪深是自己的精神知己，朝夕相處了很久，卻在某一天被她的筆“寫”死了。也正是這一經(jīng)歷，使她跨越了自己與學(xué)術(shù)研究之間的那道“鴻溝”。從那以后，她不再是一個(gè)“寫手”，論文也不再“被寫”，而是用心與研究對(duì)象交匯、融通，從而體會(huì)學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)的快感，體會(huì)浩繁文字潛藏的靈性。

雖說話劇藝術(shù)僅有百多年的歷史，但在學(xué)術(shù)上已經(jīng)出現(xiàn)了資料來源不準(zhǔn)、模糊混亂的問題，對(duì)資料的重新搜集、歸納、甄別、分析便成了宋寶珍的一項(xiàng)重要工作。她把歷史與現(xiàn)實(shí)的互為對(duì)應(yīng)關(guān)系作為學(xué)術(shù)研究的切入點(diǎn)，先后出版了《二十世紀(jì)中國(guó)話劇回眸》《殘缺的戲劇翅膀——中國(guó)現(xiàn)代戲劇理論批評(píng)史稿》《世界藝術(shù)史？戲劇卷》等專著，以史鑒今，以今溯史，不斷探索思想資源，為廣大受眾提供藝術(shù)啟示。

宋寶珍始終認(rèn)為，戲劇史學(xué)研究離不開理論指導(dǎo)。因此，她在戲劇史料的搜集與整理的同時(shí)，特別注重戲劇理論的學(xué)習(xí)，不斷提高自身的理論素養(yǎng)。2003年6月，她完成了博士論文《論中國(guó)話劇的審美現(xiàn)代性》，運(yùn)用現(xiàn)代性、審美現(xiàn)代性的理論解讀20世紀(jì)以來中國(guó)社會(huì)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期，中國(guó)戲劇這一凝結(jié)了中國(guó)現(xiàn)代人的思想意識(shí)和情感內(nèi)涵的藝術(shù)形式，從中勾勒出中國(guó)式的現(xiàn)代主義戲劇的發(fā)展歷程。自上世紀(jì)90年代以來，宋寶珍每到年末都要完成《話劇發(fā)展年度報(bào)告》。為了做好當(dāng)代劇場(chǎng)美學(xué)研究，宋寶珍幾乎每年都有100個(gè)左右的夜晚在劇場(chǎng)度過，常常是下班后從單位直接去劇場(chǎng)，邊看邊做筆記，無論什么時(shí)間、什么地點(diǎn)、什么天氣，無論戲好看不好看，為的就是掌握第一手研究資料。

2013.10在西安中歐文化對(duì)話上主持主旨發(fā)言

青春在本職崗位閃光

2004年9月至2005年9月，中組部、團(tuán)中央聯(lián)合組織了“第五批博士西部服務(wù)團(tuán)”，宋寶珍作為其中一名成員被派往甘肅掛職，時(shí)任甘肅省旅游局局長(zhǎng)助理。她迅速轉(zhuǎn)換身份，及時(shí)進(jìn)入情況。為了開發(fā)新的旅游資源，她不顧路途艱險(xiǎn)，勘察人跡罕至的荒山野嶺，路遇塌方、滑坡、絕壁時(shí)，她總是樂觀地說，風(fēng)景總在絕佳處。她在撰寫的旅游調(diào)研報(bào)告中積極建言獻(xiàn)策，牽頭組織了“西部省份5+2（陜、甘、寧、青、川+新疆、西藏）旅游資源整合大會(huì)”“慶陽(yáng)香包旅游節(jié)”“甘南旅游推介會(huì)”等重大活動(dòng)，并始終嚴(yán)格自我要求，沒有在旅游局報(bào)銷過一分錢，沒有用辦公室電話跟親友通過一次話。一年的掛職鍛煉，得到了各方的一致好評(píng)，甘肅省旅游局對(duì)她的鑒定是：宋寶珍是“兼具宏觀決策力與微觀掌控力的人才”。

掛職結(jié)束后，宋寶珍又一頭扎進(jìn)了藝術(shù)科研工作中。一方面，她不斷深化自己的研究課題，發(fā)表了大量論文、評(píng)論；另一方面，注重錘煉自身的作風(fēng)與意志，不斷提升思想境界，把學(xué)術(shù)研究當(dāng)成人生志業(yè)。她完成學(xué)術(shù)著作有《中國(guó)話劇史》《心鏡情境》《暮合幕開》（一、二）《邁入現(xiàn)代的門檻——五四新劇》等多部，論文曾刊載于日本、法國(guó)以及港澳臺(tái)等地的學(xué)術(shù)期刊，參與完成了多項(xiàng)國(guó)家社會(huì)科學(xué)、藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)研究課題。她的學(xué)術(shù)成果獲得過文化部、國(guó)家教委、中國(guó)文聯(lián)、澳門特區(qū)政府等多家機(jī)構(gòu)的多項(xiàng)榮譽(yù)和獎(jiǎng)勵(lì)。

201512參加文化部黨代會(huì)

民族文化的傳承者

“宋寶珍就是精力旺盛”，這是周圍同事、朋友對(duì)她的評(píng)價(jià)。宋寶珍始終以一名共產(chǎn)黨員的不懈追求、以江竹筠等革命英雄的無畏氣概鞭策和激勵(lì)自己，把自己靈魂里的“小”趕出去，保持堅(jiān)強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志，保持不竭的精神動(dòng)力，不忘初心，埋頭前進(jìn)。

從2001年起，宋寶珍就開始熱衷于參與公益性的戲劇普及活動(dòng)。她十幾年如一日地義務(wù)參與組織北京大學(xué)生戲劇節(jié)，很多年輕的戲劇愛好者都會(huì)帶著劇本習(xí)作向她請(qǐng)教。無論工作多忙，她都會(huì)認(rèn)真仔細(xì)地審讀，客觀真誠(chéng)地批注，從不辜負(fù)大家的信任。

2007年夏天，一個(gè)社會(huì)公益組織為紀(jì)念話劇誕生100周年在中華書局的涵芬樓做公益性戲劇講座，此時(shí)，受到邀請(qǐng)的宋寶珍母親去世還不到一周，但為普及戲劇知識(shí)，她毫不猶豫地應(yīng)承下來。在登上通往會(huì)議室的樓梯時(shí)，她悄然摘下臂上的黑紗，為了不影響大家的心情，為了把精彩呈獻(xiàn)給聽眾，她將悲痛埋在心底。

2016年9月，宋寶珍參加了文化部“春雨工程”西藏行，一到拉薩，強(qiáng)烈的高原反應(yīng)就使她頭暈?zāi)垦�、嘔吐不止，但她仍堅(jiān)持做了題為《戲劇原理與戲劇批評(píng)》的專題演講，受到了前來聽講的廣大文藝工作者的廣泛好評(píng)。從西藏回北京已是下午4點(diǎn)，她來不及休息就直奔劇院，參加了文化部中直院團(tuán)調(diào)演觀摩活動(dòng)。像這樣連續(xù)奮戰(zhàn)的情況連她自己也說不清楚有多少次，而每次遇到這種情形，她都是樂此不疲。

2014年6月，宋寶珍當(dāng)選戲曲、話劇研究所聯(lián)合黨支部書記；2016年5月，在中國(guó)藝術(shù)研究院第五次黨代會(huì)上，她又當(dāng)選中國(guó)藝術(shù)研究院黨委委員。多一重身份就多一份責(zé)任，不管業(yè)務(wù)工作有多忙，她都堅(jiān)持把黨的工作放在首要位置，堅(jiān)持黨務(wù)、業(yè)務(wù)兩手抓，并注重兩項(xiàng)工作的融合，以黨務(wù)工作推動(dòng)業(yè)務(wù)工作的開展，以業(yè)務(wù)工作的完成來檢驗(yàn)黨務(wù)工作的效果。三年來，通過認(rèn)真組織黨員學(xué)習(xí)，堅(jiān)持開展組織活動(dòng)，黨支部的凝聚力增強(qiáng)了，黨員干部的工作積極性主動(dòng)性提高了。2016年9月，迄今為止耗時(shí)最長(zhǎng)、規(guī)模最大、范疇最廣的話劇史著《中國(guó)話劇藝術(shù)史》（9卷本）出版發(fā)行，這是話劇研究所承擔(dān)的全國(guó)藝術(shù)科學(xué)項(xiàng)目。

2017年8月，在國(guó)家大劇院展出的“歷史回放，舞臺(tái)輝煌——中國(guó)話劇110周年紀(jì)念展”是話劇研究所承擔(dān)的國(guó)家藝術(shù)基金展覽項(xiàng)目。為了做好這次展覽的籌備工作，宋寶珍從5月份起連續(xù)4個(gè)月幾乎天天加班加點(diǎn)，她帶領(lǐng)話劇研究所全體人員集納了全國(guó)各地的話劇院團(tuán)110年來的戲劇演出圖片、實(shí)物、錄像、舞臺(tái)模型、服裝、場(chǎng)景等資料，生動(dòng)立體地展示了中國(guó)話劇的歷史成就和繁榮發(fā)展的趨勢(shì)。展覽期間，參觀人員多時(shí)，她自己也做講解員，有時(shí)一天講4次，每次平均一個(gè)半小時(shí)。話劇研究所還為這次展覽出版了紀(jì)念圖冊(cè)，召開了全國(guó)性的學(xué)術(shù)會(huì)議，最終使這次展覽得到戲劇界同仁的廣泛好評(píng)，10多家媒體予以報(bào)道。

習(xí)近平同志在十九大報(bào)告中指出，“文化興國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)”。當(dāng)選十九大代表參加了黨的第十九次全國(guó)體表大會(huì)的宋寶珍，認(rèn)為話劇研究所在鑄就中華文化新輝煌的進(jìn)程中使命光榮，責(zé)任重大，并覺得自己離藝術(shù)的高境界、學(xué)術(shù)的高境界、人生的高境界還很玄遠(yuǎn)，唯有牢記心中的使命和肩上的責(zé)任，才能以只爭(zhēng)朝夕的精神不斷前進(jìn)！